第一百零二章 《娜拉走后怎样》
鲁讯对于林子轩还是很欣赏的，他看过射雕英雄传。
这本书已经由万象书局出版了，作为新武侠的开山之作，在国内的各大城市引起了轰动。
新闻报的发行量是很大，超过10万份，但主要集中在上海周边地区，在北方城市订阅新闻报的并不多，这就是地域上的隔阂。
平禁亚把射雕英雄传的出版当作一次打开北方图书市场的试水，从而把万象书局的名号打出去，为此不惜工本的在各地报纸上进行宣传。
他甚至借鉴了美国出版社的做法，把书籍免费寄给文坛上的名家，让这些人进行点评。
上海的就不用了，射雕英雄传在上海已经很有名了，主要是为了照顾北方的作家。
作为通俗小说周报的特约作家，在北平的张痕水就在报纸上赞扬了射雕英雄传一番，以壮声势。
主要是这本书值得一看，如果写的一塌糊涂，他也不好意思赞誉，那是毁名声的事情。
因此，射雕英雄传在北方的销售还不错。
鲁讯也收到了免费书籍，翻阅了一遍。
作为一本通俗小说，射雕英雄传可以说质量上乘，在立意上更是高绝，有一种大格局和大气象，和鸳鸯蝴蝶派那种小家子气截然不同。
甚至可以说在通俗小说中，它写出了一种高度和格调。
他还注意到这本小说对于白话文的纯熟运用，相当精妙。
在这个时期，无论是鲁讯还是其他作家，他们幼年时接受的都是私塾教育，受到文言影响很深，在用白话文写作的时候往往不由自主的夹带着文言。
如果是懂文化的人来读没什么问题，但让一个仅仅识字的人，就会出现障碍。
这还是因为不够白话，不够贴近民众，不接地气。
唐朝时，白居易写诗文，读给小孩和老妪听，他们能听懂才算是好诗，这就是让贴近民众，反映生活。
鲁讯认为射雕英雄传在推动白话文写作上有重大意义。
他以后也要注意文章中的用词用典，当然这不是说不讲文采，而是在讲究文采的同时把文章写的通俗易懂，这很考验作家的写作能力。
鲁讯觉得林子轩是个很矛盾的人物。
一方面，他学习了西方思想，可以用西方人的思维来写小说和新诗，并取得成功。
这表明他有着开放的思想，特别是写出了雷雨和日出这种深刻的剧作，和国内那些旧派文人，以及不知民间疾苦，只懂享乐的新派文人都不相同。
这是他进步的一面。
另一方面，他又不像其他青年一样为了改变旧世界而大声疾呼，反而去研究红楼梦。
在这个新蓬勃发展的时期，研究传统文化无疑是一种倒退。
鲁讯倒没有这么狭隘，他也研究传统文化，从而写了中国小说史略，为中国古代的小说做一份记录，梳理出详细的脉络来。
另外，他还有对中国的历史进行归纳整理的计划，这也是对传统文化的研究和整理。
和胡拾大张旗鼓的“整理国故”不同，鲁讯是在平时讲课中就完成了类似的工作。
鲁讯能看得出，林子轩在复旦大学不讲新诗，不讲新，反而讲红楼梦，是不愿意站在新的潮头上，被人追捧和评价。
说好听点这叫谦虚，其实就是保守。
所以，鲁讯才觉得林子轩的性格充满矛盾，既进步又保守，既开明又守旧。
他和周作仁讨论过这个问题，最终归结于林子轩的成长环境上来。
林子轩出身商业世家，又生活在上海的十里洋场，难免受到环境的影响，商人讲究和气生财，明哲保身，十里洋场灯红酒绿，纸醉金迷，最是消磨英雄气概。
这恐怕就是林子轩矛盾性格的来源。
“可惜了”鲁讯感叹道。
他在感慨如果林子轩生在北平的话，或许又是一员新的干将，但现在却在通俗小说的路上越走越远。
他知道林子轩还在写笑傲江湖和白马啸西风。
这两本武侠小说他还没看过，只听说白马啸西风在上海引起了极大的反响，闹出了很多事情来，牵扯出不少大人物的往事，甚至在北平的人都不能幸免。
他的两个兄弟都娶了日本女人，幸好没有什么事情。
他倒是找人打听了一下白马啸西风的大概内容，仅从小说本身来说没什么突出的，只是用女性的视角这一点颇为新鲜。
结合乱世佳人和日出，鲁讯发现林子轩善于用女性的视角来讲述故事。
日出中的陈白露就是一个典型，鲁讯把陈白露和易卜生的戏剧玩偶之家做了对比，陈白露和娜拉都是生活在梦里。
不同的是，陈白露在梦醒后选择了自杀，娜拉在知道自己被抛弃后，选择了离家出走。
她们都是生活的玩偶，男人的玩偶，却选择了不同的道路。
这或许就是东方和西方观念的差别，东方女子较为软弱，西方女子较为主动，所以陈白露选择了以死解脱，娜拉选择了和生活抗争。
然而，鲁讯又想到，如果陈白露不死会怎么样
在金八爷的权势下，她只能做一只金丝雀，依附强势的男人。
她如果抗争呢会有什么出路么这个社会会给她什么出路
转换到玩偶之家，娜拉出走以后会怎么样
在没有经济的支持下，想要在社会上活下去，她要么堕落，要么回家。
陈白露也是如此，她要么继续做交际花，要么选择死去。
现实的社会没有给她们出路，陈白露和娜拉的问题是整个社会的悲剧，只有先改造这个社会，才能给像她们这样的女子一条生路。
想到此处，鲁讯拿起笔，在稿子上写起字来，娜拉走后怎样。
他把林子轩的日出和易卜生的玩偶之家两部剧作做对比，把陈白露和娜拉放在一起，揭示出这是一出社会的大悲剧。
相比较而言，日出比玩偶之家在人性和黑暗面上刻画的更为有力度。
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这本书已经由万象书局出版了，作为新武侠的开山之作，在国内的各大城市引起了轰动。
新闻报的发行量是很大，超过10万份，但主要集中在上海周边地区，在北方城市订阅新闻报的并不多，这就是地域上的隔阂。
平禁亚把射雕英雄传的出版当作一次打开北方图书市场的试水，从而把万象书局的名号打出去，为此不惜工本的在各地报纸上进行宣传。
他甚至借鉴了美国出版社的做法，把书籍免费寄给文坛上的名家，让这些人进行点评。
上海的就不用了，射雕英雄传在上海已经很有名了，主要是为了照顾北方的作家。
作为通俗小说周报的特约作家，在北平的张痕水就在报纸上赞扬了射雕英雄传一番，以壮声势。
主要是这本书值得一看，如果写的一塌糊涂，他也不好意思赞誉，那是毁名声的事情。
因此，射雕英雄传在北方的销售还不错。
鲁讯也收到了免费书籍，翻阅了一遍。
作为一本通俗小说，射雕英雄传可以说质量上乘，在立意上更是高绝，有一种大格局和大气象，和鸳鸯蝴蝶派那种小家子气截然不同。
甚至可以说在通俗小说中，它写出了一种高度和格调。
他还注意到这本小说对于白话文的纯熟运用，相当精妙。
在这个时期，无论是鲁讯还是其他作家，他们幼年时接受的都是私塾教育，受到文言影响很深，在用白话文写作的时候往往不由自主的夹带着文言。
如果是懂文化的人来读没什么问题，但让一个仅仅识字的人，就会出现障碍。
这还是因为不够白话，不够贴近民众，不接地气。
唐朝时，白居易写诗文，读给小孩和老妪听，他们能听懂才算是好诗，这就是让贴近民众，反映生活。
鲁讯认为射雕英雄传在推动白话文写作上有重大意义。
他以后也要注意文章中的用词用典，当然这不是说不讲文采，而是在讲究文采的同时把文章写的通俗易懂，这很考验作家的写作能力。
鲁讯觉得林子轩是个很矛盾的人物。
一方面，他学习了西方思想，可以用西方人的思维来写小说和新诗，并取得成功。
这表明他有着开放的思想，特别是写出了雷雨和日出这种深刻的剧作，和国内那些旧派文人，以及不知民间疾苦，只懂享乐的新派文人都不相同。
这是他进步的一面。
另一方面，他又不像其他青年一样为了改变旧世界而大声疾呼，反而去研究红楼梦。
在这个新蓬勃发展的时期，研究传统文化无疑是一种倒退。
鲁讯倒没有这么狭隘，他也研究传统文化，从而写了中国小说史略，为中国古代的小说做一份记录，梳理出详细的脉络来。
另外，他还有对中国的历史进行归纳整理的计划，这也是对传统文化的研究和整理。
和胡拾大张旗鼓的“整理国故”不同，鲁讯是在平时讲课中就完成了类似的工作。
鲁讯能看得出，林子轩在复旦大学不讲新诗，不讲新，反而讲红楼梦，是不愿意站在新的潮头上，被人追捧和评价。
说好听点这叫谦虚，其实就是保守。
所以，鲁讯才觉得林子轩的性格充满矛盾，既进步又保守，既开明又守旧。
他和周作仁讨论过这个问题，最终归结于林子轩的成长环境上来。
林子轩出身商业世家，又生活在上海的十里洋场，难免受到环境的影响，商人讲究和气生财，明哲保身，十里洋场灯红酒绿，纸醉金迷，最是消磨英雄气概。
这恐怕就是林子轩矛盾性格的来源。
“可惜了”鲁讯感叹道。
他在感慨如果林子轩生在北平的话，或许又是一员新的干将，但现在却在通俗小说的路上越走越远。
他知道林子轩还在写笑傲江湖和白马啸西风。
这两本武侠小说他还没看过，只听说白马啸西风在上海引起了极大的反响，闹出了很多事情来，牵扯出不少大人物的往事，甚至在北平的人都不能幸免。
他的两个兄弟都娶了日本女人，幸好没有什么事情。
他倒是找人打听了一下白马啸西风的大概内容，仅从小说本身来说没什么突出的，只是用女性的视角这一点颇为新鲜。
结合乱世佳人和日出，鲁讯发现林子轩善于用女性的视角来讲述故事。
日出中的陈白露就是一个典型，鲁讯把陈白露和易卜生的戏剧玩偶之家做了对比，陈白露和娜拉都是生活在梦里。
不同的是，陈白露在梦醒后选择了自杀，娜拉在知道自己被抛弃后，选择了离家出走。
她们都是生活的玩偶，男人的玩偶，却选择了不同的道路。
这或许就是东方和西方观念的差别，东方女子较为软弱，西方女子较为主动，所以陈白露选择了以死解脱，娜拉选择了和生活抗争。
然而，鲁讯又想到，如果陈白露不死会怎么样
在金八爷的权势下，她只能做一只金丝雀，依附强势的男人。
她如果抗争呢会有什么出路么这个社会会给她什么出路
转换到玩偶之家，娜拉出走以后会怎么样
在没有经济的支持下，想要在社会上活下去，她要么堕落，要么回家。
陈白露也是如此，她要么继续做交际花，要么选择死去。
现实的社会没有给她们出路，陈白露和娜拉的问题是整个社会的悲剧，只有先改造这个社会，才能给像她们这样的女子一条生路。
想到此处，鲁讯拿起笔，在稿子上写起字来，娜拉走后怎样。
他把林子轩的日出和易卜生的玩偶之家两部剧作做对比，把陈白露和娜拉放在一起，揭示出这是一出社会的大悲剧。
相比较而言，日出比玩偶之家在人性和黑暗面上刻画的更为有力度。
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